问答录
 
原作者: 马迪  来源: 秦风古韵   阅读 12727 次  字体大小:【

    许多曾经在竹笛演奏及教学领域中流行的规则,就像原始部落的禁忌一样,通过许多人的口耳相传而扭曲走样,有些大道理似乎已成定论,一定程度上影响了出新。在社会实践中,经常涌现出新的方法和技巧是很正常的事情,如果规则不变才是不正常。规则都是人制定的,是人就会犯错误,包括作者本人。

    在我的演奏和教学实践中,经常会遇见许多与传统演奏理念相反的现象,为此我进行了许多尝试性探索,逐渐搞清楚了许多原理。其实,有的理念原本是对的,只是表述没到位,从而引起后人的误解。有的理念是以讹传讹,则必须纠正。还有的科学理念则很少被提及过。文章里部分“新理念”是我在长期演奏教学中总结出来的一点体会,希望能激发大家进一步对笛子艺术的讨论,使中国竹笛走向科学化、规范化、系统化的大道上。

  一、吹奏时喉咙的状态及感觉是?

    我们要用半打呵欠的感觉去使咽腔张开,畅通的气息通道必定会使空气自然涌进身体,其过程也没有任何杂音,吸气时有杂音即说明喉咙没有彻底打开。真正打开喉咙通道的正确现象和生理感觉是:口腔里有倒吸冷气的感觉,喉结会沉下去,下颚也会同时掉下,舌面也会沉下,特别需要提醒的是,不论吸气还是出气,喉结始终是稳定在下面的,也就是说“怎样吸气就怎样呼气”,这很重要!很多初学着吸气时喉结还能沉下,一旦向外呼气时喉节便不由自主的上移了,其结果是喉咙通道变狭窄继而造成肌肉紧张最后导致气流不畅。练习方法,我们可以用一只手持笛,另一只手摸着自己的喉结去吹笛子,在气息一进一出的同时保持自己的喉结在低位稳定不变。需要提醒的是,一定要用半打呵欠的感觉去呼吸,这时喉咙的状态是松弛而张开的,如果用全打呵欠的感觉去呼吸,喉咙此时是紧张而有压力的。
         
  二、吹奏时横膈膜的状态及感觉是?

    有的老师说吸气时横膈膜应该回缩,有的老师却要求吸气时横膈膜外撑,那么到底应该如何呢?我的经验是不要管它,因为它并非是独立的个体,就像你的双腿一样,它们会跟着主人到处乱跑的。最自然放松的呼吸是最理想的,你在平视窗外景时,总不会提高肩膀缩紧肚皮吧?用同样的站立方式面对乐谱,提起手臂,正常的自然呼吸吧,你只需注意肩膀与腹部放松的程度即可。

  三、吹奏时必须站着练习,不可以坐下?

    经常会看见学生长时间站着练习吹笛子,这种现象是代表“吃的苦中苦,方为人上人”和“没有痛苦就没有收获”。但苦行僧理论不是永远行得通的,你应该采用最舒服的方法去练习。假如你能坐下练习吹奏,偶尔会发现自己的音色稍微会不一样了,如果你再能躺下吹奏练习的话,甚至感觉到声音会更好。

  四、吹奏低、中、高音区时风门的大小和气息的角度有变化吗?

    在快速的音符进行时,根本就没时间完成不断变化的嘴部体操动作。我们应该在一个低位而稳定的下颚平台上,用一种风门状态和一个最佳气息角度去完成音符在各个音区的上串下跳。良好、稳定和有弹性的嘴型位置适用于吹奏所有音域,一旦找到最佳进气位置及角度,就不需要不停的变换,你一定可以一步一步练出笛子音域里的所有漂亮音符。我们只需透过变换气流速度、重心移动,即可轻松驾驭所有音区里的小蝌蚪。风门大小和气息角度变化只是随力度的变化[强弱]而同时变化。

  五、吹奏时为何要采用打呵欠的口腔状态?

    当你精神紧张时,喉咙会紧绷,声音也会走样。而不良的姿势,例如提高肩膀,也会造成同样结果。如何补救这种状态呢?让我们一起来分析打呵欠的过程吧。这是一种不自主的生理反应动作,肩膀下垂,喉咙张开,耳内发出“怦”的声音,之后,你会觉得顿然舒畅,同时,腹部活动会使肺部完整的充气。  
    打呵欠是身体语言,告诉我们应该放松,抛开烦恼,上床睡觉。打呵欠时你是在无意识的吸气,出气时你要有意识保持呵欠状,这就是我们演奏笛子时需要的呼吸状态[口腔]。假如你能够在吹奏时打开喉咙,声音会更宽广。享受打呵欠的乐趣,它可以帮助你了解呼吸的动作。当你在练习时,试着鼻腔打开,感觉好像要把耳朵往外拉。

                        
  六、气震音是如何吹出来的?
  
    有人说是靠腹部震出来的,还有人说是靠喉部颤出来的,那么到底震源在那里呢?我个人认为,气震音是靠演奏意识而产生的,就像你大笑时绝不会先考虑腹部如何动作。气震音的前提是喉部必须畅通,腹部一定要放松,然后你用演奏意识引导气震音的频率。腹部和喉部的动作不一定产生气震音,气震音则会带动腹部和喉腔自然运动。所以,我们练习气震音时,不要考虑的太多,尽量简而易之,只需想到以下几点:放松身体,打开口腔,用意识使气流在“缓--急--缓--急--缓--急--缓--急……”的轨道上进行练习,开始频率一定要放慢,振幅要大,在节拍里进行,熟练后可随心所欲。
    既然它不是来自腹部和喉部,想必是来自两者之间的其他部位。会不会是来自你的内心?照着能让你的气息震动起来的感觉去做吧,多想想和模仿歌唱时声音波动的感觉。       

  七、吹奏时必须采用立正的姿势,并抬头挺胸吗?

  这到底是啥姿势?是三军仪仗队吗?立正全身会僵硬,挺胸肩膀会提起,抬头下颚也会上移,想想,这样的状态能放松吗?我们应该采取等公交车时的站立姿势 ,不要无精打采,要像有教养的人一样, 自然平视马路对面的广告牌,这时你会挺胸抬头吗?    

  八、初学笛子必须先练长音吗?

  有两根金属条供你选择,一是寸长的金条,另一是尺长的铁条,一般人肯定会选择金条,这说明质量是人们首位习惯选择,而不是量度。小孩子初学笛子,气息、声音都还没找到正确的位置,你让他拉长音,可想质量能好吗?因为气息不够长,所以就憋着吹,结果练出没有质量可言的长音 ,更可怕的是久而久之变的积习难改,那就是气息不通。我们宁可要一个震动充分的短音符,也不要一个毫无光彩的扁长音。初学时,气不够就换气,千万不要憋出一个长音。你和自己过意不去,就是和你的听众过意不去。当好的音头和声音固定下来后,再进一步将你金子般的声音扯长。
   
  九、不同老师有不同的吹奏方法,如何鉴别学习?

  西方人用刀子、叉子吃饭,东方人用筷子吃饭,还有人用手抓,都合理,只是习惯不同。不同的老师方法也各异,每个演奏家也有不同的演奏习惯,如何去鉴别学习呢?我的经验是,以“三项基本原则”来检验不同的演奏方法:1、演奏是否最轻松?2、气息是否最畅通?3、声音是否最震动?符合以上标准的方法就是值得你学习的对象。
  
  十、吹奏时脸颊会随气震音起伏,正常吗?

    几乎所有笛子教科书都反对这种现象,认为这是鼓腮现象,要坚决制止。是的,鼓腮会使风门失去控制,所以不提倡。可是,在风门没有失去控制的情况下,能使声音更好共鸣的任何方法,都应该允许使用。事物都是在不断变化而发展的,没有绝对和一成不变的,不要为方法而练习方法,要为声音而寻找方法。不要在乎别人如何评价你,声音的好坏能证明一切。当你吹奏气震音时,脸颊紧缩很正常,脸颊微鼓也正常,只要声音共鸣好,不择手段。
    有一竹笛演奏家偶遇世界顶级长笛大师, 欣赏完大师演奏后困惑不解, 提问“您吹奏时为何要鼓腮?这种方法对吗”? 大师反问:“你认为我吹出的声音漂亮吗”?提问者回:“是我所听过的最好的长笛音色”。大师:“那我就不用回答你的问题了”。

  十一、长音的音头必须用舌头点出来吗?

    最初的练习阶段,讲究气到音到,而不是舌到音到,绝对不能启动舌头来参与气息的运行,那样发出音头是挤出来的,音色扁、气声大。舌头应沉下,舌尖放在下牙上面并与下内唇连接起来,舌面形成凹状气息通道,这就是我们吹奏时所要的标准舌头位置。舌头位置找好了,然后用你柔软的腹部将气息轻松送出,此时音头会很舒服的软着陆。经过一段时间训练,舌头的位置及形态稳定了,气息通畅了,这时再根据需要,用你的舌尖肆意潇洒吧。

  十二、吹笛子一定要练嘴劲吗?
    
    自然松弛的嘴巴可以让演奏着随心所欲的调整音色和变换音量。肌肉紧张的嘴巴吹出来的声音张力不大、音色也没变化,而且极易疲劳。练习时,根本就不要去考虑嘴巴的控制,尽量忘掉它的存在,就像说话和吃饭时从不会去想嘴巴的动作如何一样。用嘴巴控制气息,就会忘掉腹部的存在;学会腹部的运用,就会彻底解放嘴巴。永远记住:笛声是靠气息产生的,气息的控制在腹部,嘴巴仅仅是气息通道而已。
    
  十三、由强渐弱时,如何不让音高掉下去?

    我们吹奏笛子时的口腔状态就像一个漏斗,膛大口小。由强渐弱时,咽腔状态的大小几乎不变,只是风门和气息随强弱而产生变化。那么,如何在强与弱转换时保持咽腔大小的不变呢?我的经验是,不管强弱如何变化,你的喉结始终在低位保持稳定即可(一般弱奏时喉结易上移,从而造成咽腔通道狭窄,气息变少故音高下掉)。
       
    例: 我们的风门就像水龙头,气流犹如水流,咽腔通道好比水管。

  1、水流放大时:水龙头是拧大的,水向外流的多,水管的粗细不变。
       音量渐强时:风门是放大的、  气息输出的多。咽腔的大小不变。
  
  2、水流变小时:水龙头是拧小的,水向外流的少,水管的粗细不变。
       音量渐弱时: 风门是缩小的  ,气息输出的少,咽腔的大小不变。

  试试稳定住你低位的喉结吧,你会感觉弱奏会变的如此轻而易举,事半功倍。


     
    十四,  演出前的试吹

    我登台独奏前,一定是在后台休息室一个角落,面壁轻声吹笛,轻到只有自己能听到
和感觉到的音量。

    轻吹的好处:
             
            1,会让你的身心放松。
             
            2,因为气息很少,所以唇与吹孔的角度必须很精确才能找到发音共鸣点。
             
            3,因为气息很少,所以喉咙必须要很畅通,气息才能丝丝入笛。


    如果大声吹:
              
            1,全身因为使劲而紧张。
             
            2,因为气息的覆盖面很宽,所以笛子很容易吹响,故忽略了吹气角度的 
                 
               寻找,音色能得到保证吗?
             
            3,气流越急,喉部越容易紧张,气息道路还能畅通吗?

   平常训练,一定要先放开声音练习,先不管音色好坏,声音能放开就证明你的气息畅通了,这一点很重要!大家具可以改成小家具,小家具不能改成大家具;放开的声音很容易收小,紧的声音却很难放开!所以我们平时训练时一定要先把笛子吹响,在此基础上再进一步追求声音的质量。最终目的是:放的开、收的住[声音]!

(待续)

   
   
   
   

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2006年 9月 16日
 
 

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